Le Bal masqué – Grand Opéra de Paris

Signé en bas à droite
Huile sur panneau, 77,6 x 55,4 cm

Il s’éloigna progressivement et durablement du Réalisme pour s’orienter vers un Idéalisme plus marqué, qui devint la signature de son œuvre et le distingua des Impressionnistes. Il réalisa des œuvres lumineuses et charmantes représentant des parcs, des jardins, des nymphes et des fêtes champêtres, témoignant de sa fidélité aux artistes français du XVIIIe siècle, tels que Fragonard et Watteau.

Ce tableau représente une scène animée à l’Opéra de Paris, où des visiteurs élégants montent l’imposant escalier. Comme chez ses contemporains impressionnistes, tels que Degas, le cadre met en lumière une vue en coulisses de la vie parisienne et de ses artistes.

Théâtre au parc

années 1910, huile sur panneau, 77,5 x 86 cm

signé et inscrit en bas à gauche : ‘Gaston La Touche StC’

Fête à l’opéra de Paris

huile sur toile, 32 x 35,5 cm, signé en bas à droite

Nous retrouvons le principe de l’escalier qui se trouve dans d’autres tableaux.

Joseph R. DeCamp, XIXème siècle
Ce tableau appartenait à l’origine à l’artiste américain Joseph R. DeCamp (1858-1923), membre fondateur du mouvement impressionniste américain. Comme De Camp a voyagé en Europe, il est plus que probable qu’il ait échangé cette œuvre avec La Touche contre l’un de ses propres tableaux.

Fête champêtre, Pierrot

Signé par l’artiste en bas à gauche : St C. pour Saint Cloud

Aquarelle. 62 x 50 cm.

Il s’agit d’une étude qui rappelle les grandes fresques qui ornent le grand salon de la ville Arnaga d’Edmond Rostand à Cambo-les-Bains. Nous retrouvons tous les codes de sa peinture la plus aboutie en fin de carrière : le côté duveteux de la touche, les couleurs chatoyantes, les jeux ombre/lumière équilibrés.

Vendu aux enchères à Dusseldorf (nov 24)

Ballerine assise
crayon et gouache sur carton 

signé en bas à droite

23,1 x 24,3 cm

Admirez l’apport de couleurs ! Là où Degas aime les dégradés de noir et blanc, La Touche remplit son tableau de couleurs qui ne devraient être ensemble mais qui s’harmonisent en posant le regard sur la jeune fille. La délicatesse du trait, et de la touche dissipent la douleur de la ballerine qui souffre au niveau de ses pieds. Sa gestuelle peut nous faire penser qu’elle se masse ou qu’elle enfile ou retire sa ballerine, mais son visage est concentré et nous amène à regarder au bout de ses deux mains.

Le canapé sur laquelle elle est assise décrit dans un flou un paysage. Sa grandeur appelle le luxe des opéras et salons, chers aux artistes de ce temps.

Le foyer du public à la Comédie Française

Huile sur panneau de bois parqueté, 1900, signé en bas à gauche.

47 x 55 cm

On reconnaît sur le tableau Réjane au centre qui est une comédienne, Henri de Régnier à sa gauche (La Touche illustra ses poèmes) et Maurice Barrès, écrivain.

Le Ballet

signé ‘Gaston La Touche’ (en bas à gauche)huile sur toile

61 x 60cm (24 x 23 5/8in).

Bracquemond et son disciple

entre 1854 et 1908, huile sur toile,

H. 225,0 ; L. 207,0 cm.,

acquis de l’artiste par l’Etat 

• 1908, acquis de l’artiste par l’Etat
• De 1910 à ?, musée du Luxembourg
• De ? à 1977, musée national d’Art moderne
• 1977, affecté au musée du Louvre pour les collections du musée d’Orsay (arrêté du 26/09/1977)
• 1977, musée d’Orsay, Paris

La salle rouge ou le déjeuner de l’actrice

avant 1903 ; Date d’achat 1906 

Huile sur toile, 77,5 x 80,4 cm, signé en bas à droite

Salle-à-manger tapissée de rouge, porte au fond ; une jeune femme mange en lisant ; à droite, une autre femme avec un fichu évasé sur la tête.

L’escalier de l’Opéra

signé, inscrit et daté ‘Gaston La Touche/Stc-99-‘ (en bas à gauche) huile sur toile

32 x 301/2 in. (81 x 78 cm.)